Свои плоды оно принесет, когда «зрители вкусят наслаждение, даваемое игрой без декораций».
Декорацию, по Крэгу, должно заменить все пространство сцены и зала, по-новому организумое для каждого спектакля. В идеале для всякой новой пьесы следует строить новый тип сцены и зрительного зала. Подготовленный XVIII веком и окончательно закрепленный романтиками принцип индивидуализации спектакля получал, таким образом, у Крэга наиболее последовательное и парадоксальное выражение. В первом случае он повлек за собой сложную систему декораций, во втором осуществлялся за счет полного от них отказа. И вместе с тем здесь закладывается начало идеи трансформирующегося театра, получившей широкое распространение в XX веке.
Эрвин Пискатор в этом как раз и видел надежду на освобождение от вынужденного союза с кино. «В своих соображениях о задачах театрального организма я исходил из того, что театр должен технически перегнать кино – писал он в «Политическом театре».- Я имею в виду конструкцию не только сцены, но и зрительного зала, который, как и сцена, может быть приведен в движение при помощи вращающейся площадки и других приспособлений. Кроме того, необходимо увеличивать его и уменьшать соответственно количеству зрителей.